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Céramique chinoise

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Céramique chinoise ou la porcelaine chinoise est une forme de beaux-arts développée en Chine pendant les périodes dynastiques. La Chine a toujours été richement dotée des matières premières nécessaires à la fabrication de la céramique. Les céramiques chinoises vont des matériaux de construction tels que les briques et les carreaux aux récipients en poterie fabriqués à la main au feu de bois ou au four, aux articles en porcelaine sophistiqués conçus pour la cour impériale. Les premiers types de poterie ont été fabriqués il y a environ 11 000 ans, à l'époque paléolithique. La porcelaine est généralement au feu vert ou une fois tiré, ce qui signifie que le corps et le vernis sont cuits ensemble. Après que le corps d'une pièce soit formé et fini, il est séché, recouvert d'une glaçure, séché à nouveau et cuit à des températures très élevées qui provoquent la vitrification du matériau.

La première porcelaine a été produite pendant la dynastie des Han de l'Est (100 à 200 de notre ère). Un certain nombre de techniques ont été développées et raffinées pendant la dynastie Tang (618 à 906 de notre ère), mais la fabrication de porcelaine a atteint son apogée pendant la dynastie Song, lorsque certaines des pièces les plus précieuses ont été produites. Pendant la dynastie Ming (1368 - 1644), Jingdezhen est devenu un centre de production à grande échelle de porcelaine, à la fois pour un usage domestique et pour l'exportation. La production de porcelaine à Jingdezhen est devenue hautement spécialisée, avec des équipes de travailleurs affectées à chaque aspect de la production, et de grands fours ont été construits sur les collines autour de la ville, où des milliers de pièces pouvaient être cuites en même temps. À la fin des dynasties Ming et Qing, des couleurs vives, dont le rouge profond, le rubis, le vert jade, le jaune vif et le bleu paon, sont entrées en service et les techniques de peinture sous-glaçure ont été perfectionnées. Des émaux émaillés, des émaux sur des revêtements sculptés et des combinaisons de peinture et de sculpture ont été utilisés. Les artisans de la dynastie Qing ont développé de nouvelles couleurs telles que famille rose et famille verte, qui ont été poursuivis pour créer une apparence tridimensionnelle. Les artisans chinois ont toujours emprunté ouvertement à

Introduction

Terminologie

Le terme chinois pour la porcelaine (chinois: 瓷, cí) couvre un large éventail de céramiques à cuisson élevée, dont certaines peuvent ne pas être reconnues comme porcelaine par les définitions occidentales. La porcelaine est généralement au feu vert ou une fois tiré, ce qui signifie que le corps et le vernis sont cuits ensemble. Après que le corps d'une pièce soit formé et fini, il est séché, enduit d'une glaçure, séché à nouveau et cuit. Dans la température élevée du four, le corps et la glaçure sont fusionnés pour devenir une unité. Les marchandises émaillées chinoises sont également produites de cette manière, sauf que les émaux sont ajoutés après le premier tir à haute température. Les pièces sont ensuite cuites à nouveau dans un deuxième tour via un four plus petit et à plus basse température.

Les catégories

Un vase en porcelaine de qingbai, un bol et un modèle de grenier à glaçure bleue transparente, de la période de la dynastie Song (960-1279 de notre ère).

Dans la tradition occidentale, la céramique est souvent regroupée en trois grandes catégories, la faïence, le grès et la porcelaine. La tradition chinoise ne reconnaît que deux catégories principales de céramique, le cí í à haut feu et le táo à feu bas 1. Les plus anciens dictionnaires chinois définissent la porcelaine 瓷 comme "poterie fine et compacte" táo2. En Occident, la propriété de translucidité est souvent considérée comme une caractéristique déterminante de la porcelaine, mais ce n'est pas le cas en Chine, où toute pièce épaisse ou opaque qui sonne avec une note raisonnablement claire sur la frappe serait considérée comme de la porcelaine cí 瓷 2.

Les articles en céramique chinoise sont également classés comme étant soit nord ou du sud. La Chine actuelle comprend deux masses terrestres distinctes et géologiquement différentes, réunies par l'action de la dérive des continents et formant une jonction qui se situe entre le fleuve Jaune et le fleuve Yangtze. La géologie contrastée du nord et du sud a entraîné des différences dans les matières premières disponibles pour la fabrication de la céramique, et des différences en conséquence dans les céramiques produites dans chaque région.

Matériaux

La porcelaine chinoise est principalement fabriquée en utilisant Kaolin (emprisonnement ou kaolin), composé en grande partie de la kaolinite minérale argileuse, et Porcelaine chinoise, également connu sous le nom générique de pétunse, une roche micacée contenant de la séricite et d'autres minéraux dont le quartz3 Les deux dérivent de l'altération et de la décomposition des roches granitiques et sont utilisés seuls ou en combinaison.

Les deux matériaux sont composés de platy minéraux, constitués de petites plaquettes qui permettent au matériau de retenir de grandes quantités d'eau. Ceci est important car diverses méthodes utilisées pour former les parties du corps dépendent de l'application de la compression pour aligner les plaquettes. Un exemple est de lancer une roue pour augmenter la plasticité et la maniabilité du corps en argile.

Histoire

Dans le contexte de la céramique chinoise, le terme porcelaine n'a pas de définition universellement acceptée. À son tour, cela a semé la confusion quant à la date de fabrication de la première porcelaine chinoise. Des réclamations ont été faites pour la fin de la période Han oriental (100 à 200 de notre ère), la période des Trois Royaumes (220 à 280 de notre ère), la période des Six Dynasties (220 à 589 de notre ère) et la dynastie Tang (618 à 906 de notre ère).

Les premières marchandises

Des fragments de récipients en poterie datant d'environ 9000 avant notre ère. trouvés sur le site de Xianrendong (Spirit Cave), comté de Wannian, dans la province de Jiangxi, représentent certaines des plus anciennes céramiques chinoises connues. Les marchandises ont été fabriquées à la main par enroulement et tirées dans des feux de joie. Les décorations comprennent des marques de cordon imprimées et des éléments produits par l'estampage et le perçage.

Le site de Xianrendong a été occupé vers 9000 avant notre ère. à environ 4000 av. Pendant cette période, deux types de poterie ont été fabriqués. Le premier consistait en des marchandises à gros corps pouvant être destinées à un usage quotidien. Les deuxièmes, plus fines et plus minces, étaient probablement destinées à un usage rituel ou à des occasions spéciales. Il existe des preuves archéologiques suggérant que les deux types de marchandises ont été produites en même temps à un moment donné.

La dynastie Han

Certains experts pensent que la première vraie porcelaine a été fabriquée dans la province du Zhejiang pendant la période Han oriental. Les experts chinois soulignent la présence d'une proportion importante de minéraux pour la construction de porcelaine (argile de porcelaine, pierre de porcelaine ou une combinaison des deux) comme facteur important dans la définition porcelaine. Les archéologues ont découvert de la vraie porcelaine chinoise datant du premier siècle de notre ère.La première porcelaine a été peinte de glaçure bleue vitreuse brillante et a sonné lorsqu'elle a été frappée. Pendant la dynastie des Han de l'Est (25-220 de notre ère), l'utilisation de la porcelaine s'est largement répandue et a remplacé les bronzes et les laques pour de nombreuses utilisations.4

La température de tir estimée pour les tessons récupérés des sites archéologiques des fours à Han oriental variait de 1260 à 1300 ° C.5. Dès 1000 avant notre ère, le soi-disant "Articles en porcelaine" ou "marchandises proto-porcelaines" ont été fabriqués en utilisant au moins du kaolin cuit à haute température. La division de la ligne entre les deux et vrais articles en porcelaine n'est pas clair.

Dynasties Sui et Tang

Un glacis protecteur en biscuit blanc a été développé pendant la dynastie Sui (581 - 618) et pendant la dynastie Tang, de nouvelles techniques pour décorer avec des couleurs vives par la peinture, l'estampage et l'impression de moules. Pendant les périodes Sui et Tang (581 à 906), une large gamme de céramiques, à feu doux et à feu élevé, a été produite. Ceux-ci comprenaient le célèbre vitrage au plomb Tang sancai (tricolore), les produits à cuisson élevée, à la chaux Yue articles en céladon et articles à faible tir de Changsha. Dans le nord de la Chine, des porcelaines translucides à cuisson élevée étaient fabriquées dans des fours des provinces du Henan et du Hebei.

L'une des premières mentions de porcelaine par un étranger a été faite par un voyageur arabe pendant la dynastie Tang qui a enregistré que:

"Ils ont en Chine une argile très fine avec laquelle ils font des vases aussi transparents que le verre; on voit de l'eau à travers eux. Les vases sont en argile" 6.

Les Arabes connaissaient les matériaux nécessaires pour créer des objets en verre, et il était certain que ce n'était pas le matériau en verre habituel.

Après le huitième siècle, la porcelaine chinoise a été exportée le long de la route de la soie et à l'étranger vers le Japon et la Corée; Asie du Sud-Est, du Sud et Centrale; la côte méditerranéenne; et Afrique du Nord et de l'Est. La route maritime est devenue la «route de la porcelaine».7

Dynastie Song et Yuan

Une bouteille en porcelaine de la dynastie des Song avec des pigments de fer sur glaçure incolore transparente, XIe siècle.

La porcelaine chinoise a atteint son plus haut niveau de raffinement pendant la dynastie Song (960-1279)8.

Alors que la ville de Jingdezhen a été un important centre de production de céramique depuis le début de la dynastie Han, en 1004, Jingde a établi la ville comme le principal centre de production de porcelaine impériale. Pendant les dynasties Song et Yuan, la porcelaine fabriquée dans la ville et d'autres sites de fours du sud de la Chine utilisait uniquement des pierres de porcelaine broyées et raffinées.

Les cinq plus grandes porcelaines Song étaient blanc ivoire ding (ting) vaisselle de la province du Hebei, bleu élégant ru (ju) du Henan, le transmuté juin (chun) style du Henan, craquelé ge (ke ou ko) en porcelaine du Zhejiang et en délicats matériaux noirs des fours impériaux de Huangzhou.9

Pendant le règne de l'empereur Song Huizong (1100 - 1126), cinq fours célèbres ont produit certaines des porcelaines chinoises les plus fines et les plus précieuses. L'empereur Huizong a personnellement supervisé la production de porcelaine dans les fours de Guan, Ru et Jun; les deux autres étaient les fours Ge et Ding. Les origines des porcelaines émaillées craquelées de Chine sont attribuées à cette période. Un accident lors de la mise à feu d'un four Jun l'a fait rester fermé jusqu'à ce que le four se soit refroidi. Lorsque les artisans ont ouvert le four, ils ont entendu des bruits de craquement et s'attendaient à trouver toutes les poteries cassées. Au lieu de cela, les pièces étaient intactes et la surface de l'émail était pleine de fissures mais lisse au toucher, produisant un anneau agréable lorsqu'elle était tapée.

Les porcelaines les plus connues de la dynastie Yuan (1279 - 1368) incluent le bleu et le blanc qinqhua et la couleur profonde de la youlihong, teinté de sous-glaçure rouge.10

Dynasties Ming et Qing

Pendant la dynastie Ming (1368 - 1644), Jingdezhen est devenu le principal centre de production pour les exportations de porcelaine à grande échelle vers l'Europe, à partir du règne de l'empereur Wanli, de 1572 à 1620. À cette époque, l'argile de porcelaine et la pierre de porcelaine ont été mélangées à plus -ou moins proportions égales. L'argile de Chine produisait des marchandises d'une grande résistance lorsqu'elle était ajoutée à la couche corporelle. La blancheur est devenue une propriété très recherchée, surtout lorsqu'elle est émaillée pour former des marchandises bleues et blanches. La pierre de porcelaine a été utilisée avec des températures de cuisson inférieures à 1250 ° C, par rapport au mélange avec de l'argile de porcelaine, qui nécessitait 1350 ° C. Le grand four en forme d'oeuf du sud variait considérablement en température; la température était la plus chaude près du foyer et la plus froide près de la cheminée, à l'extrémité opposée du four.

La production de porcelaine à Jingdezhen est devenue hautement spécialisée, avec des équipes de travailleurs affectées à chaque aspect de la production, et de grands fours ont été construits sur les collines autour de la ville, où des milliers de pièces pouvaient être cuites en même temps. Des maîtres artisans de toute la Chine se sont installés à Jingdezhen, attirés par sa réputation de poterie fine.

À la fin de la dynastie Ming, des couleurs vives, dont le rouge profond, le rubis, le vert jade, le jaune vif et le bleu paon, sont entrées en vigueur et les techniques de peinture sous-glaçure ont été perfectionnées. Des émaux émaillés, des émaux sur des revêtements sculptés et des combinaisons de peinture et de sculpture ont été utilisés. Pendant la dynastie Qing, les artisans ont développé de nouvelles couleurs telles que famille rose et famille verte, qui ont été poursuivis pour créer une apparence tridimensionnelle. Au cours du XIXe siècle, les dessins sont devenus très élaborés, avec des lignes d'émail et d'or couvrant des objets entiers.11

Deux lettres écrites par le Père François Xavier d'Entrecolles, un missionnaire jésuite et espion industriel qui vivait et travaillait à Jingdezhen au début du XVIIIe siècle, décrivaient en détail la fabrication de porcelaine dans la ville, voir: 12. Dans sa première lettre datant de 1712, d'Entrecolles décrit la manière dont les pierres de porcelaine sont écrasées, raffinées et formées en petites briques blanches, connues en chinois sous le nom de petuntse. Il a ensuite décrit le raffinage de l'argile de porcelaine kaolin ainsi que les étapes de développement du vitrage et de la cuisson. Il a expliqué ses motifs:

Rien que ma curiosité n'aurait pu m'inciter à de telles recherches, mais il me semble qu'une description minutieuse de tout ce qui concerne ce genre de travail pourrait, d'une manière ou d'une autre, être utile en Europe.

En 1743, pendant le règne de l'empereur Qianlong, Tang Ying, le superviseur impérial de la ville a produit un mémoire intitulé "Vingt illustrations de la fabrication de la porcelaine." Malheureusement, les illustrations originales ont été perdues, mais le texte des mémoires est toujours accessible13.

Articles en porcelaine chinoise

Dynastie Tang sancai cheval au musée de Shanghai

Soie Sancai Marchandises funéraires

"Sancai" veux dire trois couleurs. Cependant, les couleurs des émaux utilisés pour décorer les marchandises de la dynastie Tang n'étaient pas limitées à trois. En Occident, Tang sancai les marchandises étaient parfois appelées oeuf et épinards par les concessionnaires pour leur utilisation du vert, du jaune et du blanc, bien que le jaune puisse être plus correctement décrit comme ambre et blanc comme blanc ou crème.

Sancai les marchandises étaient des marchandises du nord fabriquées avec des kaolins et des argiles réfractaires blancs à feu chamois. 14 Dans des fours situés à Tongchuan, dans le comté de Neiqui au Hebei et à Gongxian dans le Henan 14, les argiles utilisées pour les objets funéraires étaient similaires à celles utilisées par les potiers Tang. Les objets funéraires ont été tirés à une température inférieure à celle des objets blancs contemporains. Les objets funéraires, tels que les représentations bien connues de chameaux et de chevaux, ont été coulés en sections, dans des moules dont les parties ont été assemblées à l'aide d'une barbotine d'argile. Dans certains cas, une certaine individualité a été conférée aux figurines assemblées par la sculpture à la main.

Bol à thé Jian de la dynastie des Song au Metropolitan Museum of Art

Jian Tea Wares

Les faïences de Jian, comprenant principalement des produits de thé, ont été fabriquées dans des fours situés à Jianyang dans la province du Fujian. Ils ont atteint le sommet de leur popularité pendant la dynastie Song. Les marchandises ont été fabriquées à l'aide d'argiles locales riches en fer et cuites dans une atmosphère oxydante à des températures voisines de 1300 ° C. La glaçure a été faite avec de l'argile similaire à celle utilisée pour former le corps, mais coulée avec de la cendre de bois. À des températures élevées, la glaçure fondue s'est séparée pour produire un motif appelé fourrure de lièvre. Lorsque les marchandises Jian ont été inclinées pour le tir, des gouttes ont coulé sur le côté, créant des preuves de l'accumulation de glaçure liquide.

le fourrure de lièvre Le bol à thé Jian illustré se trouve au Metropolitan Museum of Art de New York. Il a été réalisé pendant la dynastie Song (960 à 1279 de notre ère) et présente la formation ou l'épaississement typique de la glaçure près du fond. le fourrure de lièvre la formation de motifs dans la glaçure de ce bol résulte de l'effet aléatoire de la séparation de phases lors du refroidissement précoce dans le four et est unique à ce bol. Il n'y a pas deux bols à motifs identiques. Le bol a également un brun foncé pied de fer ce qui est typique de ce style. Il aurait été tiré, probablement avec plusieurs milliers d'autres pièces, chacune dans son propre saggar empilable (une boîte en céramique à couvercle destinée à protéger la pièce des débris du four, de la fumée et des cendres pendant la cuisson), en une seule cuisson dans un grand four à dragon . Un tel four, construit sur le flanc d'une colline escarpée, mesurait près de 150 mètres de long, bien que la plupart des fours à dragons de Jian aient moins de 100 mètres de long.

Un habitant du Fujian du XIe siècle a écrit:

Le thé est de couleur claire et a fière allure dans des tasses noires. Les tasses fabriquées à Jianyang sont de couleur noir bleuâtre, marquées comme la fourrure d'un lièvre. Étant d'un tissu assez épais, ils retiennent la chaleur, de sorte que lorsqu'ils sont réchauffés, ils refroidissent très lentement, et ils sont en outre appréciés à ce titre. Aucune des tasses produites à d'autres endroits ne peut rivaliser avec celles-ci. Les tasses bleues et blanches ne sont pas utilisées par ceux qui font des dégustations de thé. 2.

Les produits de thé Jian de la dynastie Song ont été grandement appréciés et copiés au Japon, où ils étaient connus comme des produits tenmoku. La séparation de phases dans les émaux riches en fer des blackwares chinois a également été utilisée pour produire le tache d'huile, teadust et plume de perdrix effets de glaçure.

Dynastie de la chanson qingbai bol

Marchandises Qingbai

Qingbai les marchandises ont été fabriquées à Jingdezhen et dans de nombreux autres fours du sud depuis l'époque de la dynastie des Song du Nord jusqu'à ce qu'elles soient éclipsées au XIVe siècle par des marchandises bleues et blanches décorées sous glaçure. Qingbai en chinois signifie littéralement «blanc clair». Le glacis qingbai est un émail de porcelaine, soi-disant parce qu'il a été fabriqué en pierre de porcelaine. La glaçure qingbai est claire, mais contient du fer en petites quantités. Lorsqu'il est appliqué sur un corps en porcelaine blanche, le vernis produit une couleur bleu verdâtre qui donne son nom au vernis (qingbai en chinois signifie bleu verdâtre). Certains ont des décorations incisées ou moulées.

La dynastie Song qingbai le bol illustré a probablement été fabriqué dans le village de Jingdezhen de Hutian, qui était également le site des fours impériaux établis en l'an 1004. Le bol a une décoration incisée, représentant peut-être des nuages ​​ou le reflet de nuages ​​dans l'eau. Le corps est blanc, translucide et a la texture d'un sucre très fin, ce qui indique qu'il a été fabriqué à partir de pierre de porcelaine concassée et raffinée au lieu de pierre de porcelaine et d'argile de porcelaine. La glaçure et le corps du bol auraient été cuits ensemble, dans un saggar, peut-être dans un grand four à dragon ou un four à bois, typique des fours du sud de l'époque.

Beaucoup de chansons et de yuans qingbai bols ont été tirés à l'envers dans segmenté spécial saggars, une technique développée pour la première fois dans les fours Ding de la province du Hebei. Les jantes de ces marchandises n'étaient pas émaillées mais étaient souvent liées par des bandes d'argent, de cuivre ou de plomb.

Un exemple remarquable de qingbai la porcelaine est la soi-disant Vase Fonthill, décrit dans un guide pour Fonthill Abbey publié en 1823: "… une bouteille de porcelaine orientale, superbement montée, qui serait le plus ancien spécimen connu de porcelaine introduit en Europe."

Le vase a été fabriqué à Jingdezhen, probablement vers l'an 1300, et a été envoyé en cadeau au pape Benoît XII par l'un des derniers empereurs yuan de Chine, en 1338. Les montures mentionnées dans la description de 1823 étaient en argent doré émaillé et ont été ajoutés au vase en Europe en 1381. Il existe une aquarelle du XVIIIe siècle avec ses supports, mais les supports eux-mêmes ont été enlevés et perdus au XIXe siècle. Le vase est maintenant au National Museum of Ireland. On considère souvent que qingbai les articles n'étaient pas soumis aux normes et réglementations plus élevées des autres articles en porcelaine, car ils étaient conçus pour un usage quotidien. Ils ont été produits en masse et ont reçu peu d'attention de la part des érudits et des antiquaires. Le vase Fonthill, donné par un empereur chinois à un pape, pourrait sembler jeter au moins un certain doute sur ce point de vue.

Articles en bleu et blanc

Boîte à thé en porcelaine bleue et blanche d'époque Kangxi (1662 à 1722)

Suivant la tradition des premiers qingbai porcelaines, articles en bleu et blanc sont émaillés à l'aide d'un transparent glaçure porcelaine. Le décor bleu est peint sur le corps de la porcelaine avant le glaçage, à l'aide d'oxyde de cobalt très finement broyé mélangé à de l'eau. Une fois la décoration appliquée, les pièces sont émaillées et cuites.

On pense que la porcelaine bleu et blanc sous glaçure a été fabriquée pour la première fois sous la dynastie Tang. On ne connaît que trois pièces complètes de porcelaine Tang bleu et blanc (à Singapour du naufrage indonésien de Belitung), mais des éclats datant du VIIIe ou du IXe siècle ont été mis au jour à Yangzhou dans la province du Jiangsu. Il a été suggéré que les éclats provenaient d'un four dans la province du Henan. En 1957, des fouilles sur le site d'une pagode dans la province du Zhejiang ont mis au jour un bol Northern Song décoré de bleu sous glaçure, et d'autres fragments ont depuis été découverts sur le même site. En 1970, un petit fragment d'un bol bleu et blanc, à nouveau daté du XIe siècle, a également été fouillé dans la province du Zhejiang.

En 1975, des tessons décorés de bleu sous glaçure ont été excavés sur un site de four dans le Jiangxi et, la même année, une urne bleu et blanc sous glaçure a été excavée dans une tombe datant de 1319, dans la province de Jiangsu. Il est intéressant de noter qu'une urne funéraire Yuan décorée de bleu sous glaçure et de rouge sous glaçure et datée de 1338 est toujours dans le goût chinois, même si à cette époque la production à grande échelle de porcelaine bleu et blanc dans le Yuan, mongol le goût avait commencé son influence à Jingdezhen.

À partir du début du XIVe siècle, la porcelaine bleu et blanc est rapidement devenue le principal produit de Jingdezhen, atteignant le sommet de son excellence technique au cours des dernières années du règne de l'empereur Kangxi15 et continuer à être un produit important de la ville.

La boîte à thé illustrée montre de nombreuses caractéristiques de la porcelaine bleue et blanche produite pendant la période Kangxi. Le corps translucide visible à travers le vernis transparent est d'une grande blancheur et la décoration de cobalt, appliquée en plusieurs couches, a une fine teinte bleue. La décoration, une sauge dans un paysage de lacs et de montagnes avec flambé rochers, est typique de la période. Le corps en porcelaine est finement texturé, indiquant la présence d'une partie importante d'argile de porcelaine dans la pâte. La pièce aurait été tirée dans un saggar dans une atmosphère réductrice dans un bois ovoïde four, à une température proche de 1350 ° C.

La porcelaine bleue et blanche distinctive a été exportée au Japon où elle est connue sous le nom d'articles en bleu et blanc Tenkei ou ko sometsukei. On pense que cet article a été spécialement commandé par des maîtres de thé pour une cérémonie japonaise.

Faux et reproductions

Marque de règne Kangxi sur un morceau de porcelaine bleue et blanche de la fin du XIXe siècle.La poterie italienne du milieu du XVe siècle montre de fortes influences de la céramique chinoise. Une assiette Sancai ("Trois couleurs") (à gauche), et un vase bleu et blanc de type Ming (à droite), fabriqués dans le nord de l'Italie, milieu du XVe siècle. Musée du Louvre.

Les potiers chinois ont une longue tradition d'emprunt de design et d'éléments décoratifs des articles précédents. Bien que ces céramiques aux caractéristiques empruntées puissent parfois poser des problèmes de provenance, elles ne sont généralement pas considérées comme des reproductions ou des contrefaçons. Cependant, des contrefaçons et des reproductions ont également été faites à plusieurs reprises au cours de la longue histoire de la céramique chinoise, et continuent de l'être aujourd'hui en nombre toujours croissant.

  • Des reproductions de la céladon Longquan de la dynastie Song ont été faites à Jingdezhen au début du XVIIIe siècle, mais des faux ont également été fabriqués à l'aide d'argile spéciale et vieillis artificiellement en les faisant bouillir dans du bouillon de viande, en les chauffant et en les stockant dans des égouts. Le Père d'Entrecolles enregistre que, par ce moyen, les marchandises pourraient passer pour des centaines d'années12.
  • À Jingdezhen, les deux autres fours à bois en forme d'oeuf produisent des reproductions convaincantes des marchandises antérieures. Dans la province du Zhejiang, de bonnes reproductions des marchandises de céledon de Song Longquan continuent d'être faites dans de grands fours à dragon à alimentation latérale.
  • Avant la Seconde Guerre mondiale, le potier anglais Bernard Leach a trouvé ce qu'il considérait comme une véritable dynastie Song cizhou des bols à riz étant vendus pour très peu d'argent sur le quai d'un port chinois et a été surpris d'apprendre qu'ils étaient en fait nouvellement fabriqués.
  • Dans les temps modernes, le marché de la dynastie Song Jian les bols à thé ont été sévèrement déprimés par l'apparition d'un grand nombre de contrefaçons modernes suffisamment bonnes pour tromper même les collectionneurs experts. Il est rapporté que certains de ces faux témoignent d'avoir eu une véritable dynastie Song pied de fer bases greffées sur des corps nouvellement fabriqués.
  • A la fin du XIXe siècle, les contrefaçons de la période Kangxi famille noire des marchandises ont été faites qui étaient suffisamment convaincantes pour tromper les experts de l'époque. Beaucoup de ces pièces peuvent encore être vues dans les musées aujourd'hui, tout comme des pièces de porcelaine authentique de Kangxi décorées à la fin du XIXe siècle avec famille noire émaux. Un corps d'expertise moderne considère que la porcelaine décorée de famille noire les émaux n'ont pas été fabriqués du tout pendant la période de Kangxi, bien que ce point de vue soit contesté 15.
  • Une mode pour la période Kangxi (1662 à 1722), les articles bleus et blancs ont pris de grandes proportions en Europe au cours des dernières années du XIXe siècle et ont déclenché la production à Jingdezhen de grandes quantités d'articles en porcelaine qui ressemblent à des céramiques antérieures. périodes. De telles marchandises bleues et blanches n'étaient pas de fausses reproductions ni même des reproductions convaincantes, même si certaines pièces portaient des marques de règne Kangxi à quatre caractères qui continuent de semer la confusion à ce jour. Les marques de règne de Kangxi sous la forme montrée dans l'illustration n'apparaissent que sur les marchandises fabriquées vers la fin du XIXe siècle ou plus tard, sans exception.

Authentification

Le test le plus connu pour authentifier la porcelaine chinoise est le test de thermoluminescence, ou test TL, qui est utilisé sur certains types de céramique pour estimer approximativement la date de la dernière cuisson. Le test TL est effectué sur de petits échantillons de porcelaine percés ou découpés dans le corps d'une pièce, au risque d'endommager ou de défigurer une pièce. Pour cette raison, le test est rarement utilisé pour la datation de céramiques en pot finement cuites. Le test TL ne peut pas du tout être utilisé sur certains types d'articles en porcelaine, en particulier la porcelaine vitrifiée à cuisson élevée.

Galerie

Les premières marchandises

  • Vase, Eastern Zhou, 4ème-3ème siècle avant notre ère. Musée anglais.

Tang (618 à 906 C.E.)

  • Bol, fabriqué à Changsha, Ashmolean Museum, Oxford

Chanson (960 à 1279 de notre ère)

  • Ru support pour une coupe de vin, fait pour la cour impériale. Victoria and Albert Museum, Londres.

  • Une théière en porcelaine de style Qingbai, de Jingdezhen.

  • Vase et couvercle funéraires, grès émaillé vert. Longquan, province du Zhejiang, dynastie des Song du Nord. 10e ou 11e siècle de notre ère Collection Yuegutang, Berlin; Museum für Ostasiatische Kunst, Berlin-Dahlem.

  • Un vase en céladon de Longquan-Ware de la dynastie des Song

Yuan (1279 à 1368 de notre ère)

  • Un pot d'épaule en céladon de la fin de la dynastie Yuan, affichant des illustrations de pêches, lotus, pivoines, saules et palmiers.

Ming (1368 à 1644 de notre ère)

  • Un plat en procelain bleu et blanc de la dynastie Ming avec représentation d'un dragon

  • Guanyin (déesse de la miséricorde) avec des enfants, statuette en porcelaine Dehua

  • Un bol en porcelaine de la dynastie Ming avec des motifs de fleurs

  • Un bodhisattva manjusri assis au sommet d'une bête, par He Chaozong

Qing (1644 à 1912 de notre ère)

  • Le style Qing au Stanford Museum

  • Une assiette en porcelaine de style famille-rose

  • Porcelaine de transition Kangxi, 1644-1680.

  • Porcelaine de transition Kangxi, 1644-1680.

République et République populaire (1912, à ce jour)

  • Décorer la porcelaine à Jingdezhen.

Remarques

  1. ↑ Stacey Pierson, (1996). Terre, feu et eau: technologie de la céramique chinoise. (Fondation Percival David pour l'art chinois, Université de Londres. ISBN 0728602652)
  2. 2.0 2.1 2.2 W. W. Bushell, (1977) Poterie chinoise et porcelaine. (Oxford University Press, Kuala Lumpur. ISBN 0195803728)
  3. ↑ Rose Kerr et Nigel Wood, (2004). Science et civilisation en Chine, vol. 5, Partie XII: Technologie céramique. (Cambridge University Press. ISBN 0521838339).
  4. ↑ Dorothy Perkins. 1999. L'Encyclopédie de Chine est la référence incontournable de la Chine, de son histoire et de sa culture. (New York: Facts on File. ISBN 0816026939), 396
  5. ↑ He Li, (1996). Céramique chinoise. Le nouveau guide standard. (Londres: Thames et Hudson. ISBN 0500237271)
  6. ↑ S.W. Bushell, (1906). Art chinois. (Victoria and Albert Museum Art Handbook, Londres: Bureau de papeterie de Sa Majesté).
  7. ↑ Perkins, 397
  8. ↑ Perkins.
  9. ↑ Perkins.
  10. ↑ Perkins.
  11. ↑ Perkins.
  12. 12.0 12.1 Deux lettres écrites par le Père François Xavier d'Entrecolles. à Ceramics Today.com. Récupéré le 16 décembre 2007.
  13. ↑ «Vingt illustrations de la fabrication de porcelaine» de Tang Ying. au Seattle Art Museum. Récupéré le 16 décembre 2007.
  14. 14.0 14.1

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